二〇二一年，久保帶人與芥見下下的一場對談，最近因為《BLEACH 死神 千年血戰篇 禍進譚》熱播而被重新翻了出來。討論度最高的不是劇情解析，而是久保帶人當著芥見下下的面，說了一句很多人私下可能想過、但不敢說出口的話：《咒術迴戰》的女性角色，沒有一個合他的胃口。

這句話夠嗆。但更有趣的，是芥見下下的反應——他沒有反駁，而是坦承自己「很不擅長畫女性」，所以刻意迴避傳統溫柔婉約的淑女形象。一個是直言不諱的吐槽，一個是低頭認罪的告白。這場對話與其說是漫畫家的閒聊，不如說是兩種創作信仰的正面對撞。

現象觀察：為什麼「女角不討喜」會成為話題？

先別急著站隊。我們得先釐清一個事實：久保帶人說的是「不合胃口」，不是「畫得不好」。這兩者之間有一條很細、但很重要的線。

久保在《死神》裡對井上織姬、朽木露琪亞、松本亂菊的塑造，擺明了就是傳統少年漫畫的「理想型」路線——外型亮眼、性格鮮明、而且在關鍵時刻有情感爆發力。尤其是最近《千年血戰篇》裡織姬的戲份拉滿，討論度直接炸開，正好說明了這種角色設計在市場上依然有極大的號召力。

反觀《咒術迴戰》的女性——釘崎野薔薇、禪院真希、三輪霞——哪一個不是強到可以跟男性角色平起平坐？她們不撒嬌、不拖後腿、不需要被保護。這種設定放在二〇二一年的語境裡，甚至被不少人視為「政治正確的進步」。但久保帶人偏偏不買單，而且還當面說出來。

「通常漫畫家在塑造異性角色時都會投射個人偏好，所以我推測這種強勢風格，或許就是芥見下下的私下喜好。」——久保帶人，二〇二一年對談

這句話其實點出了一個核心問題：創作者筆下的女性角色，到底該服務於故事，還是服務於作者的審美？久保的答案很明顯是後者——至少對他本人來說是這樣。

原因剖析：芥見下下的「不擅長」是逃避，還是策略？

芥見下下在對談中的回應，值得拆成兩個層次來看。

第一層是他承認「不擅長畫女性」。這聽起來像是技術層面的問題——線條、比例、表情、動作，這些確實需要大量的練習和觀察。但問題是，芥見不是新人，他是連載了超過兩百話的頂尖漫畫家。如果「不擅長」是真的，那更可能是指心理層面的不擅長，而不是技術層面的。

第二層更關鍵：他主動選擇「踩下煞車」，不去描繪傳統意義下溫柔婉約或有淑女氣質的角色。這不是被迫的，是有意識的創作決策。

「我其實非常不擅長畫女性，所以在創作時選擇刻意迴避，甚至主動踩下煞車，盡量不去描繪傳統定義下溫柔婉約、或是有淑女氣質的角色。」——芥見下下，二〇二一年對談

這就很有意思了。如果我們把這個決策放到《咒術迴戰》的整體世界觀來看，它的邏輯其實是自洽的。《咒術》的世界是一個隨時會死人、隨時會崩潰的殘酷戰場，在這種環境底下，「溫柔婉約」本身就是一種違和感。釘崎野薔薇的「我就是我」、禪院真希的「我要打爆整個家族」，這些角色設定放在這個故事裡，反而比傳統女角更有說服力。

換句話說，芥見不是畫不出來，而是選擇不畫。這個選擇背後，是對故事調性的一致性堅持。

影響評估：兩種路線，誰才是對的？

這裡沒有標準答案，但我們可以從市場和讀者反應來拆解。

《死神》完結超過十年，動畫新作依然能掀起討論熱潮，代表久保的角色設計經得起時間考驗。井上織姬當年曾被部分讀者罵「只會喊一護」，但在《千年血戰篇》裡她的成長曲線和戰鬥參與度全面提升，證明了傳統型女角只要寫得好，照樣能有厚度和感染力。

《咒術迴戰》則走了一條完全不同的路。它的女性角色從來不是拿來「喜歡」的，是拿來「尊敬的」——甚至是有點畏懼的。釘崎在澀谷事變的表現、真希的滅門篇章，這些都是少年漫畫史上少見的「女性暴力美學」呈現。讀者對她們的情感不是「想保護」，而是「想跟著一起戰鬥」。

兩種路線的差異，可以簡單對比如下：

• 久保路線：女性角色是「理想型」的投射，具備情感寄託功能，強調外型與性格的雙重魅力，讀者容易產生好感與代入感
• 芥見路線：女性角色是「戰力單位」的一部分，去除性別刻板印象，強調功能性與強度，讀者產生的是認同與敬畏

說到底，沒有誰對誰錯，只有誰更適合什麼樣的故事。久保的《死神》本質上是一部關於「守護」的浪漫主義作品，溫柔的女角是必要的對稱；芥見的《咒術》本質上是關於「生存」的現實主義作品，強悍的女角是必要的設定。

編輯觀點
從產業面來看，久保帶人與芥見下下的這場對談，其實反映了日本少年漫畫近十年來最大的路線之爭。一方面，傳統的「理想型女角」依然有穩固的市場基本盤；另一方面，新一代讀者對「去性別化」的強悍女角接受度越來越高。但有趣的是，這兩種路線並不互斥——看看《鬼滅之刃》的甘露寺蜜璃，她既強得離譜、又花癡得可愛，證明了讀者要的從來不是「哪一種」，而是「有沒有靈魂」。芥見選擇迴避自己不擅長的領域，是一種誠實；久保大方承認自己的審美偏好，也是一種誠實。兩種誠實，都比硬要政治正確來得可貴。如果我是編輯，我會告訴年輕創作者：先搞清楚你的故事需要什麼樣的女人，再來談你喜歡什麼樣的女人——順序不要搞反。

趨勢預測：少年漫畫的女性角色，接下來會往哪走？

從這場對談往回看，再往前推，我認為接下來三到五年的少年漫畫女角趨勢，會有幾個明確的方向。

首先，「強悍」將不再是女角的特殊標籤，而是基本配備。當釘崎野薔薇和禪院真希已經證明「女性可以跟男性打同一種仗」之後，未來的女角如果還在「等男主角來救」，讀者只會覺得無聊。這不代表溫柔型女角會消失，而是她們的「溫柔」必須建立在「有能力但不選擇暴力」的主動性之上——織姬在《千年血戰篇》的表現就是最好的示範。

其次，作者的美學偏好將更赤裸地被攤在陽光下。久保帶人敢直接說「我喜歡豐滿的二次元角色」，芥見下下敢說「我不擅長畫女人」，這在十年前的日本漫畫圈幾乎是不可想像的公開談話。讀者越來越能接受創作者的誠實偏好，而不是虛偽的中立。這對產業來說是健康的——創作者可以更自由地畫自己想畫的，讀者也可以更精準地選擇自己想看的。

最後，「政治正確」的壓力會變小，但「角色厚度」的要求會變高。單純為了滿足某種意識形態而設定的女角，讀者一眼就能看穿；同樣地，單純為了滿足作者性癖而設定的女角，讀者也不是瞎子。未來的贏家，會是那些能把審美偏好和故事需求完美融合的創作者——就像《葬送的芙莉蓮》那樣，你很難說芙莉蓮是「傳統」還是「非傳統」女角，因為你根本不會想到用這個框架去分類她。

芥見下下在對談最後被問到「喜歡什麼類型的女人」時，他的回答是「不敢說，怕被東堂葵痛扁」。這句話雖然是玩笑，但背後藏著一個認真的訊息：創作者對角色的愛，有時候不需要說出來，讓角色自己證明就好。

久保帶人選擇說出來。芥見下下選擇讓角色自己說。兩種方式，各自精彩。而我們這些讀者，只要負責在螢幕前看得過癮，就夠了。

你呢？你比較喜歡《死神》式的理想型女角，還是《咒術》式的強悍派？答案沒有對錯，但會直接反映出你對少年漫畫的「信仰」是什麼——是浪漫主義的守護，還是現實主義的生存。想清楚了，下次被問到「你喜歡什麼類型的女人」時，你至少不會像芥見一樣，被嚇到不敢回答。

本文改寫整理自公開新聞來源，原始報導由Yahoo奇摩新聞發布。

常見問題 FAQ

久保帶人真的批評《咒術迴戰》的女角嗎？

久保帶人在二〇二一年與芥見下下的對談中，確實直言《咒術迴戰》的女性角色沒有一個合他的胃口，但他並非批評畫工或劇情，而是表達個人審美偏好。

芥見下下為什麼不畫傳統型女角？

芥見下下在對談中坦承自己不擅長畫女性，因此刻意選擇迴避溫柔婉約的角色，轉而塑造強悍、獨立的女性形象，這個決策也與《咒術迴戰》整體的殘酷世界觀一致。

《死神》和《咒術迴戰》的女角風格哪一種比較受歡迎？

兩種風格都有穩固的讀者基礎。《死神》的理想型女角強調情感寄託與外型魅力，《咒術》的強悍女角則重視戰鬥力與角色厚度，沒有優劣之分，關鍵在於是否符合故事調性。

少年漫畫的女性角色未來趨勢是什麼？

未來女角將同時具備強悍基本盤與角色厚度，單純為了政治正確或滿足審美而設定的角色將越來越難說服讀者，能把審美偏好與故事需求融合的創作者會是贏家。

※ 此篇文章由 AI 改寫或生成，內容僅供參考，可能存在錯誤或不準確之處。